2．倒敘：把后發(fā)生的事情寫(xiě)在前面，然后再按順序進(jìn)行敘述，也就是在記敘的時(shí)間上與事情的實(shí)際是相反的。如《一件珍貴的襯衫》。作者先寫(xiě)襯衫，由這件襯衫回想起四年前發(fā)生的事情，追述襯衫的由來(lái)。這種方式就叫倒敘。閱讀時(shí)要注意倒敘和順敘交換處的句、段是怎樣連接起來(lái)的。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)的是，倒敘決不是整篇的由尾到頭的逆向敘述。提到開(kāi)頭先敘述的結(jié)局或最突出的片段，在全文中只是一個(gè)局部，其下面的部分才是文章的主體。而這主體部分采用的仍是順敘的方法�？傊�，倒敘只是順敘方法的一種局部變通方式。其次，順敘部分的結(jié)尾與開(kāi)頭先寫(xiě)的那個(gè)結(jié)尾遙相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)才算完整。

 

　　3.插敘：在敘述過(guò)程中，由于內(nèi)容的需要，中斷原來(lái)情節(jié)的敘述，插入有關(guān)的情節(jié)或事件，然后再繼續(xù)原來(lái)的敘述。如《同志的信任》。先寫(xiě)魯迅收信、看信，再插敘方志敏的革命事跡和寫(xiě)密信、文稿的經(jīng)過(guò)，最后寫(xiě)魯迅轉(zhuǎn)信。這一段插敘交代密信托付魯迅先生的緣由，突出魯迅先生是共產(chǎn)黨人最可信任的人，也就突出了文章的中心思想。

 

　　記敘的人稱有第一人稱和第三人稱。以\"我\"的口吻或角度展開(kāi)敘述是第一人稱。采用第一人稱，便于直抒胸臆，讀起來(lái)有一種親切感和真實(shí)感，但所寫(xiě)的內(nèi)容不能超過(guò)\"我\"耳聞目睹的范圍。閱讀時(shí)要充分注意到\"我\"在文章中的地位和作用。在一般記敘文和散文中，\"我\"即作者本人，\"我\"在文中可能處于主要地位，也可能處于次要地位。如《藤野先生》中的\"我\"處于重要地位，通過(guò)\"我\"和藤野先生的交往相處表現(xiàn)了文章的中心意思�！犊滓壹骸分械腬"我\"是咸亨酒店的一個(gè)12歲的小伙計(jì)，是次要人物，在文中起了穿針引線的作用。以第三者的地位來(lái)敘述文章中的人物、事情、場(chǎng)景等是第三人稱。用這種人稱不受任何限制，用\"他\"或\"他們\"(或***)，以旁觀者的身份出現(xiàn)，寫(xiě)來(lái)比較自由開(kāi)闊。

 

　　二、記敘的線索和結(jié)構(gòu)

 

　　線索是連貫文章始終的脈絡(luò)，也可以說(shuō)是文章的綱。抓住了線索，對(duì)理解文章、掌握結(jié)構(gòu)、把握中心大有作用。

 

　　線索的形式有如下幾個(gè)方面：

 

　�、僖阅骋患�有意義的實(shí)物為線索，如《記一輛紡車》；

 

　�、谝阅骋恢行氖录�為線索，如《挺進(jìn)報(bào)》；

 

　�、垡匀宋餅榫�索，如《回憶我的母親》《背影》(以人物的某一特征\"背影\"為線索)；

 

　　④以作者的思想感情或思想感情的發(fā)展變化為線索，如《荔枝蜜》；

 

　�、菀詴r(shí)間為線索，如《老山界》；

 

　�、抟缘攸c(diǎn)變換為線索，如《小橘燈》(也是以第一人稱\"我\"為線索)。

 

　　閱讀一篇文章，怎樣迅速地找出其線索呢?首先要了解文章的體裁和內(nèi)容、表現(xiàn)手法，再認(rèn)真閱讀全文；其次注意文章標(biāo)題，不少文章標(biāo)題就是線索，如《七根火柴》；還有，應(yīng)注意文章中從頭到尾反復(fù)出現(xiàn)的某個(gè)詞語(yǔ)和某個(gè)事物，如《背影》中\(zhòng)"背影\"反復(fù)出現(xiàn)過(guò)四次，它就是線索；除上述以外，還要注意文章中議論抒情的語(yǔ)句，如《白楊禮贊》中的\"我贊美白楊樹(shù)\"。值得一提的是文章中有時(shí)除了明線外，還有暗線，如《藤野先生》。

 

　　“線索”是連貫文章始終的脈絡(luò),是文章的綱。

 

　�、傥恼碌臉�(biāo)題②反復(fù)出現(xiàn)的詞或事物

 

　�、畚闹凶h論抒情的語(yǔ)句④作者的思想感情（變化）⑤“我”的所見(jiàn)所聞所感

 

　　過(guò)渡是段落層次連接的橋梁，對(duì)語(yǔ)氣的連貫、布局的縝密、轉(zhuǎn)承的自然等都起著重要的作用。如何分析文章的過(guò)渡呢?首先要分析過(guò)渡的方法，了解過(guò)渡的規(guī)律。一般來(lái)說(shuō)，過(guò)渡可以用詞語(yǔ)、用句子、用段過(guò)渡。如《白楊禮贊》用\"那是力爭(zhēng)上游的一種樹(shù)，筆直的干，筆直的枝\"句過(guò)渡。其次要了解過(guò)渡的作用。在記敘文中，過(guò)渡的主要作用是連接不同事件或不同場(chǎng)景；記敘、議論、抒情間的轉(zhuǎn)換；轉(zhuǎn)換不同的敘述方式。如《這不是一顆流星》由順敘轉(zhuǎn)入倒敘時(shí)，用\"我緊緊地抱住她，眼淚灑在記憶的門里\"過(guò)渡，由倒敘轉(zhuǎn)入順敘時(shí),又用\"……我抹去眼淚，深深地嘆了一口氣……\"進(jìn)行銜接；交代，說(shuō)明有關(guān)的記敘要素時(shí)，也需過(guò)渡。

 

　　至于\"連貫\"是指一段文字中句子與句子之間必須有緊密的聯(lián)系，前后呼應(yīng)，上下銜接，使語(yǔ)意貫通，形成有機(jī)整體。

 

　　另外要注意文中的交代照應(yīng)。一種是文題照應(yīng)，如《在烈日和暴雨下》。一種是文章的首尾照應(yīng)，如《一件珍貴的襯衫》。文章開(kāi)頭說(shuō)：\"在我的家里，珍藏著一件白色的確良襯衫……\"，結(jié)尾寫(xiě)：\"這件珍貴的襯衫，我精心地收藏著。\"還有一種是文中的前后照應(yīng)，如《挺進(jìn)報(bào)》，前面有許曉軒模仿陳然寫(xiě)仿宋字的交代，后面，許曉軒當(dāng)著敵人的面查對(duì)筆跡得出\"筆跡相同\"的結(jié)論也就真實(shí)可信。文章前有交代，后有照應(yīng)，可使文章顯得嚴(yán)密。

 

　　三、記敘文的中心

 

　　記敘文的中心意思是蘊(yùn)涵在所記敘的人、事之中的，所以準(zhǔn)確歸納記敘文中心意思的關(guān)鍵是正確理解文章的內(nèi)容，具體的方法有以下幾種：①抓住文中直接告訴讀者中心意思的語(yǔ)句，如《棗核》的最后一段：\"改了國(guó)籍，不等于就改了民族感情；而且沒(méi)有一個(gè)民族像我們這么依戀故土的\"。②抓住文章開(kāi)頭、結(jié)尾段中提示中心意思的點(diǎn)題句、關(guān)鍵句，用適當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)連貫起來(lái)，如《驛路梨花》結(jié)尾部分引了陸游的詩(shī)句\"驛路梨花處處開(kāi)\"，它既是文章的點(diǎn)題點(diǎn)人句，又揭示了文章的中心意思，或者說(shuō)是再次人花相映，完成了主題的升華，這\"驛路梨花\"是邊疆盛開(kāi)的梨花，是哈尼族的梨花姑娘，更是以梨花為代表的青年一代的品質(zhì)和雷鋒精神的象征。③還可以通過(guò)結(jié)構(gòu)分析來(lái)歸納中心意思，把文章各部分的大意連貫起來(lái)，加以綜合概括，然后指出作者借以表達(dá)的思想、感情、態(tài)度等。④還可從時(shí)代背景入手，好的文章都具有明顯的時(shí)代烙印，能折射出特定時(shí)期特定的社會(huì)內(nèi)容所包含的深刻含義，如《最后一課》，我們只要了解了法國(guó)當(dāng)時(shí)瀕臨亡國(guó)的背景，就可以了解其中心了。

 

　　四、記敘文的表達(dá)方式和人物形象

 

　　采用綜合表達(dá)方法是記敘文的主要特點(diǎn)之一。主要方式是敘述，還要輔之以描寫(xiě)、說(shuō)明、議論和抒情。

 

　　敘述是通過(guò)一般記敘和述說(shuō)的交代，把人物或事件的概貌介紹給讀者，把分散的場(chǎng)景或事件的片段貫穿起來(lái)，使讀者對(duì)事件的全貌和發(fā)展的來(lái)龍去脈有一個(gè)清晰的了解。

 

　　描寫(xiě)是在需要具體刻畫(huà)的地方，對(duì)人物或事件、環(huán)境作繪聲繪色、細(xì)致入微的刻畫(huà)，繪出鮮明生動(dòng)的形象，使讀者獲得具體深刻的印象。敘述和描寫(xiě)常常結(jié)合起來(lái)使用，閱讀時(shí)能充分注意文中的敘述和描寫(xiě)，對(duì)深刻理解文章的思想內(nèi)容會(huì)起很大作用。

 

　　記敘文中的說(shuō)明，常用來(lái)說(shuō)明某種事物狀態(tài)、性質(zhì)、功能的特征。應(yīng)該注意的是，記敘文中的說(shuō)明，從整體上看仍是為寫(xiě)人敘事服務(wù)的。

 

　　記敘文中的議論一般是先敘后議，使讀者提高對(duì)所敘人物(事情)的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)文章的思想深度。有的先議后敘，使讀者很快進(jìn)入將要敘述的人物(事情)的思考，引起對(duì)下文的密切注意。有些記敘文中，作者不直接對(duì)所敘人物(事情)發(fā)表議論，而由文章中某個(gè)人物去發(fā)表議論，作出評(píng)價(jià)。不論哪種情況，記敘文中的議論目的都是為了直接點(diǎn)明和加深所寫(xiě)內(nèi)容的意義，其中有的議論就是文章的中心意思。因此，閱讀記敘文時(shí)，對(duì)文中的議論細(xì)加揣摩，注意它與敘述、描寫(xiě)的關(guān)系及在文中的作用，能較快較準(zhǔn)確地把握文章的中心思想。

 

　　記敘文中的抒情有兩種方式。一種是作者在記敘的基礎(chǔ)上直接抒發(fā)自己對(duì)文章的思想感情；還有一種是寄情于人、寄情于事、寄情于物，在敘述描寫(xiě)的字里行間滲透著作者的感情。閱讀記敘文，抓住這些直接或間接的句子，才是把握住了作者在文中所表達(dá)的思想感情的依據(jù)，才能更加深刻地受到感染，接受美的熏陶。

 

　　記敘文的表達(dá)方式

 

　　記敘：把人物或事件的概貌介紹給讀者，把分散的場(chǎng)景或事件的片段貫穿起來(lái)，讓讀者對(duì)事件的全貌和發(fā)展的來(lái)龍去脈有一個(gè)清晰的了解。（介紹人物或事件的概貌）

 

　　描寫(xiě)：對(duì)人物或事件、環(huán)境作細(xì)致入微的刻畫(huà)。

 

　　議論：目的是為了直接點(diǎn)明和加深所寫(xiě)內(nèi)容的意義。

 

　　抒情：作者在記敘的基礎(chǔ)上抒發(fā)自己的思想感情。一種是作者在記敘的基礎(chǔ)上直接抒發(fā)自己對(duì)文章的思想感情；還有一種是寄情于人、寄情于事、寄情于物。

 

　　說(shuō)明：常用來(lái)說(shuō)明某種事物狀態(tài)、性質(zhì)、功能的特征例如：

 

　�、偻高^(guò)荔枝樹(shù)林，我望著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的田野，那兒正有農(nóng)民立在水田里，辛勤地分秧插秧。（記敘）

 

　�、谒麄冋�用勞力建設(shè)自己的生活，實(shí)際也是在釀蜜為自己，為別人，也為后世子孫釀造生活的蜜。（議論）

 

　�、垲^發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒(méi)剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫(xiě)的隸體“一”字。（描寫(xiě)）

 

　　④我永無(wú)改正我的過(guò)失的機(jī)會(huì)了�。ㄊ闱椋�

 

　　以上表達(dá)方式各有特點(diǎn)，但并非截然分開(kāi)，互不相干，而是互相滲透，融為一體的。

 

　　以寫(xiě)人為主的文章當(dāng)然主要表現(xiàn)人物的思想品質(zhì)及性格特點(diǎn)。人物總是生活在一定的時(shí)間和空間里的，因此分析人物形象首先得把握人物生活的時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境，由此才能準(zhǔn)確理解人物思想行動(dòng)的客觀基礎(chǔ)，從而體會(huì)作品的社會(huì)意義和歷史意義。記敘文中的人物描寫(xiě)是為表現(xiàn)人物性格，揭示作品主題思想服務(wù)的。人物描寫(xiě)的方法有正面描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

 

　　正面描寫(xiě)，也叫直接描寫(xiě)，即通過(guò)直接地描寫(xiě)人物的肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言、心理等揭示人物思想品質(zhì)和性格特點(diǎn)，反映作品主題。

 

　　肖像描寫(xiě)，它不只在于勾畫(huà)出人物的外部面貌，而是為了以\"形\"來(lái)傳\"神\"，揭示人物的性格特性。如《老楊同志》中對(duì)老楊同志的描寫(xiě)，\"他頭上箍著塊白毛巾，身上是白小布衫深藍(lán)褲，腳上穿著半舊的硬鞋至少也有二斤半重\"，寥寥數(shù)筆勾畫(huà)了一位樸素、和農(nóng)民打成一片的農(nóng)村干部形象。

 

　　語(yǔ)言描寫(xiě)指人物\"對(duì)話\"或\"獨(dú)白\"的描寫(xiě)。俗話說(shuō)\"言為心聲\"，語(yǔ)言描寫(xiě)最能表示人物的身份，表達(dá)人物的思想感情，揭示人物的特點(diǎn)。如《范進(jìn)中舉》中對(duì)張鄉(xiāng)紳的語(yǔ)言描寫(xiě)。范進(jìn)中舉后，他立即登門祝賀，稱范進(jìn)為\"世先生\"，說(shuō)\"我和你是親切的世弟兄\"，見(jiàn)范進(jìn)家中貧寒，他又送錢，又贈(zèng)房，范進(jìn)再三推辭，他急了，說(shuō)道：\"你我年誼世好，就如至親骨肉一般；若要如此，就是見(jiàn)外。\"這一句句話生動(dòng)地表現(xiàn)了張鄉(xiāng)紳拉攏新貴、老謀深算的特點(diǎn)。古人說(shuō)：\"聽(tīng)其言、觀其行\(zhòng)"。

 

　　動(dòng)作描寫(xiě)最能體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。如《我的老師》寫(xiě)蔡老師假裝發(fā)怒，\"她的教鞭好像要落下來(lái)，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上\"，這\"輕輕地\"\"敲\"的動(dòng)作，形象地表現(xiàn)了蔡老師愛(ài)學(xué)生，溫柔慈愛(ài)的性格。

 

　　心理描寫(xiě)是對(duì)人物思想活動(dòng)和內(nèi)心世界的描寫(xiě)。成功的心理描寫(xiě)能生動(dòng)地展示人物的精神風(fēng)貌、性格特點(diǎn)。如《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》對(duì)青年戰(zhàn)士馬玉祥的一段描寫(xiě)。面對(duì)烈火中的朝鮮兒童，他想：\"要是在祖國(guó)遇見(jiàn)這種情形，我能夠進(jìn)去,那么，在朝鮮我就可以不進(jìn)去嗎?朝鮮人民和我們祖國(guó)人民不是一樣的嗎?\"有關(guān)描寫(xiě)生動(dòng)地表現(xiàn)了馬玉祥把朝鮮人民視作自己祖國(guó)的親人的崇高的國(guó)際主義精神。

 

　　側(cè)面描寫(xiě)，也叫間接描寫(xiě)。概括地說(shuō)，就是通過(guò)其他人物的言行間接寫(xiě)主人公，從登場(chǎng)人物的口中、眼中或感受中寫(xiě)出未登場(chǎng)人物的性格，如《孔乙己》一文中酒客與掌柜的一段對(duì)話，\"有一天，大約是中秋前的兩三天……算他的賬。\"包含著豐富的內(nèi)容：不僅側(cè)面寫(xiě)出孔乙己被丁舉人打折腿的經(jīng)過(guò)，為把情節(jié)推向高潮作了必要的鋪墊，而且寫(xiě)出了對(duì)話人對(duì)孔乙己的冷漠態(tài)度，再一次揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的冷酷無(wú)情，還寫(xiě)出了考中的丁舉人高高在上，作威作福，兇狠惡毒地摧殘孔乙己的情景,深刻地揭露了封建科舉制度對(duì)舊知識(shí)分子的摧殘和毒害,控訴了吃人的封建社會(huì)的罪惡。

 

　　細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也是刻畫(huà)人物的一種重要方法，它是對(duì)于肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、環(huán)境和場(chǎng)面的細(xì)微末節(jié)所作的描寫(xiě)。如《同志的信任》中魯迅先生打開(kāi)方志敏同志托人捎帶來(lái)的親筆信和文稿的那段描述即是典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

 

　　在塑造人物的過(guò)程中也缺不了環(huán)境描寫(xiě)。環(huán)境描寫(xiě)指對(duì)自然環(huán)境及社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)。自然環(huán)境描寫(xiě)指對(duì)日、月、星辰、天氣、自然風(fēng)光等的描寫(xiě)。自然環(huán)境描寫(xiě)能烘托人物的心情，表現(xiàn)人物的品質(zhì)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，起襯托中心意思的作用。

 

　　如《七根火柴》開(kāi)頭對(duì)草地惡劣環(huán)境的描寫(xiě)，生動(dòng)地表現(xiàn)了無(wú)名戰(zhàn)士及盧進(jìn)勇為保存火柴，要克服難以想像的困難，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的高尚品質(zhì)，突出了全篇的中心。

 

　　社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)指對(duì)人物活動(dòng)的場(chǎng)所、風(fēng)土人情、社會(huì)背景、歷史背景的描寫(xiě)。能揭示人物思想產(chǎn)生和導(dǎo)致事件結(jié)局的社會(huì)根源。

 

　　如《孔乙己》對(duì)魯鎮(zhèn)咸亨酒店的格局、不同人物的身份、穿著等的有關(guān)描寫(xiě)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)貧富懸殊、階級(jí)對(duì)立，交代了時(shí)代背景，暗示了孔乙己悲劇的必然性。

 

　　分析環(huán)境描寫(xiě)的作用時(shí)，要先找出描寫(xiě)的句子，再聯(lián)系文章的內(nèi)容、時(shí)代背景綜合考慮。

 

　　五、記敘文的詞、句辨析

 

　　記敘文中的關(guān)鍵性詞語(yǔ)，是指那些有助于揭示文章中心思想、包含著深刻思想意義的詞語(yǔ)。對(duì)這些詞語(yǔ)要會(huì)辨析；同樣，文中的那些肯定句或否定句、主動(dòng)句與被動(dòng)句、長(zhǎng)句與短句，陳述句、疑問(wèn)句、祈使句、感嘆句等，也要會(huì)辨析，特別是應(yīng)研究一下它們?cè)谖闹兴�起的作用�?/div>

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